Die Dramen Jacob Lochers Und Die Fruhe Humanistenbuhne Im Suddeutschen Raum

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ISBN: 9783110183504 | 3110183501
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The dramatic works of Jacob Locher (1471-1528) have largely fallen into oblivion. Introduced here in chronological order, they are set within their cultural contexts. In 1495, Jacob Locher was the first German author to stage a tragedy on the classical model. His stage presentations of contemporary events placed the theatre as a means of influencing politics in the Holy Roman Empire. By 1513, he produced a further six plays in Latin relating to politics and science policy.

Vorwort

1. Einleitung

(19)

1.1. EM Leben im Dienste der Musen

(5)

1.2. Fragestellung und Forschungsüberblick

(13)

2. Das Drama an der Hohen Schule

(15)

2.1. Die Komödie

(5)

2.2. Komödie oder Tragödie?

(4)

2.3. Was ist ,Tragödie'? Die Vorgabe des Aristoteles

(6)

3. Das Werden einer Idee: Inspirationen und Einflüsse

(13)

3.1. Eine theoretische Hinführung: Konrad Celtis

(4)

3.2. Ein erstes praktisches Vorbild: Albertino Mussato

(4)

3.3. Ein weiteres praktisches Vorbild: Carlo Verardi

(5)

4. Der angemessene Rahmen. Stadt und Universität Freiburg i. Br

(15)

4.1. Residenzstadt und Universitätsstadt

(5)

4.2. Freiburger Musik- und Festkultur

(6)

4.3. Humanisten in Stadt und Universität: Lochers Vorgänger und Freunde

(4)

5. Eine neue Form der Geschichtsdarstellung: Historia de Rege Frantie (1495)

(46)

5.1. Vorspiel: Locher als „Kriegsberichtserstatter"

(4)

5.2. Das Werk eines Lektors für Geschichte und Poesie

(9)

5.3. Deutung historischen Geschehens durch die Tragödienstruktur

(11)

5.4. Der Tragödienchor als didaktischer Kommentar

(7)

5.5. Fortuna, der Kern der Tragödie

(9)

5.6. Die Aufführung der Tragödie als Feier zwischen Hof und Universität

103

(2)

5.7. Fazit I: ein bedeutender Schritt für die Literaturgeschichte

105

(1)

5.8. Fazit II: ein bedeutender Schritt für Lochers Karriere

106

(3)

6. Das Meisterstück: Tragedia de Thurcis et Suldano (1497)

109

(28)

6.1. Die Zeit ist reif: Aufruf zum Türkenkrieg

109

(2)

6.2. Kreuzzugspredigt auf der Bühne: Visualisierungstechniken

111

(11)

6.3. Exkurs: die Präsenz von Vergangenem im Fronleichnamspiel

122

(3)

6.4. Eine neue Art zu schreiben: Wiedergeburt des antiken Theaters

125

(8)

6.5. Die Berechtigung der Gattungsbezeichnung ,Tragödie'

133

(2)

6.6. Fazit

135

(2)

7. Jacob Locher und der Straßburger T eren: von 1499

137

(11)

8. Ein Blick zur Seite: Dramatische Werke von Lochers Dichterkollegen

148

(67)

8.1. Jakob Wimpheling, Gegner der Histrionen

149

(11)

8.2. Johannes Reuchlin, Erneuerer der Komödie

160

(14)

8.3. Joseph Grünpeck: Komödie als naher Spiegel

174

(14)

8.4. Konrad Celtis: Theater als Programm

188

(16)

8.5. Heinrich Bebel, der Poet als Lateinlehrer und königlicher Rat

204

(8)

8.6. Bilanz: Noch einmal Tragödie vs. Komödie

212

(3)

9. Ein neues Umfeld: Ingolstadt

215

(19)

9.1. Eine Fürstenuniversität

215

(4)

9.2. Ingolstadt, Bayern und das Reich

219

(1)

9.3. Eine Kulturstadt?

220

(5)

9.4. Humanismus an der Universität Ingolstadt

225

(3)

9.5. Locher in Ingolstadt: Erste Stimmungsbilder

228

(6)

10. Das Spiel für den Landesherrn: Spectaculum de regibus (1502)

234

(9)

10.1. Spectate rem novam: eine neue Form für ein altes Anliegen

234

(5)

10.2. Mehr als nur Kreuzzugswerbung. Eine Huldigung an Georg

239

(4)

11. Ein verbotenes Spektakel. Iudicium Paridis (1502)

243

(34)

11.1. Der Philomusus als Leser Boccaccios

244

(2)

11.2. Lochers Fulgentius-Lektüre

246

(6)

11.3. fabulas dilatare: Erweiterung der Vorlage mit neuem Akzent

252

(5)

11.4. Paris: ldentifikationsfigur oder Feindbild?

257

(7)

11.5. Die Dramenform — diese Dramenform

264

(6)

11.6. Ein Festspiel wie Celtis' Ludus Dianae oder Grünpecks Komödien?

270

(1)

11.7. Die Aufführung des Iudicium Paridis 1502

271

(4)

11.8. Rezeption in Polen

275

(2)

12. Ein polemischer Gelehrtenstrcit — um die Poesie und das Theater

277

(28)

12.1. Die Abrechnung mit Georg Zingel

277

(5)

12.2. Ludicrum drama de sene amatore (urn 1503/05)

282

(9)

12.3. Kampf an mehreren Fronten

291

(8)

12.4. Mulopoeta vs. Mulotheologus

299

(6)

13. Das Antidrama. Poemation de Lazaro mendico (1510)

305

(14)

13.1. Neue alte Aufgaben für den Dichter des Kaisers

305

(1)

13.2. Ein lukianischer Dialog als „drama"

306

(5)

13.3. Der census mysticus

311

(8)

14. Neu und doch nicht unerhört: Libellus dramaticus (1513)

319

(20)

14.1. Wer ist der Gegner?

319

(4)

14.2. Die Suche nach der angemessenen Form

323

(2)

14.3. Zwei Tyrannen in zwei Akten

325

(3)

14.4. Sammerpotzleychnam. Der dritte Akt

328

(5)

14.5. Veterum more chorus

333

(3)

14.6. Theater als politische Werbung

336

(3)

15. Rückbesinnung out Seneca: tres selectiores tragoediae (1520)

339

(9)

15.1. Locher als Lehrer

339

(1)

15.2. Vorlesungsankündigung und Retrospektive

340

(3)

15.3. Noch einmal gegen die Feinde der Musen

343

(3)

15.4. Noch einmal zum Ziel von Lochers Dichtung

346

(2)

16. Schluss

348

(31)

16.1. Dichtung und Wahrheit

349

(1)

16.2. Das Dichteramt. Ein Auftrag in Politik und Lehre

350

(4)

16.3. Augenzeugenschaft, Strukturzwang und Festatmosphäre

354

(4)

16.4. Orator oder Histrione? Gestik und Mimik im Spiel

358

(5)

16.5. Zwischen Amphitheater und Stubenbühne

363

(2)

16.6. Lukian und Lazarus

365

(2)

16.7. Formenvielfalt

367

(5)

16.8. Lochers Dichterkollegen und ihre Vorliebe für die comoedia

372

(3)

16.9. Anregungen für Lochers Schüler und für die Nachwelt

375

(4)

Anhang

379

(152)

Anhang I: Historia de Rege Frantie

384

(23)

Anhang II: Tragedia de Thurcis et Suldano

407

(41)

Anhang III: Spectaculum de regibus et proceribus christianis

448

(13)

Anhang IV: Iudicium Paridis

461

(31)

Anhang V: Ludicrum drama de sene amatore

492

(11)

Anhang VI: Poemation de Lazaro mendico

503

(12)

Anhang VII: Libellus dramaticus nouns sed non musteus

515

(16)

Abbildungsverzeichnis

531

(2)

Literatur

533

(46)

1. Quellen

534

(15)

2. Forschungsliteratur

549

(30)

Personen- und Werkregister

579

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