Fuga, técnica e historia

De todas las formas en que a priori se puede organizar una estructura musical, la fuga parece ser la más severa y cerrada dentro de sí misma, controlando y rigiendo todo el discurso musical, desde su comienzo al escoger la base y el fundamento de toda la obra, el tema, hasta su desarrollo y conclusión a través de todas las distintas manipulaciones con que éste se ve afectado… tratamos de canalizar el análisis que permita al compositor organizar esta estructura pero también insistimos en que el elemento irracional, "oscuro" tiene que poder abrirse paso a través de esta forma aparentemente tan estricta. La fuga halló su modo de ser en la época modal y dio admirables frutos en el tiempo de la tonalidad; ahora sigue vigente y en un espacio atonal o dodecafónico también puede, y debe, expresarse como organización y como estructura.

Josep Soler i Sardà (Vilafranca del Penedès, 1935) fue discípulo de René Lewobitz en París (discípulo a su vez de Anton Webern y Maurice Ravel, y amigo de Shoenberg) y de Cristòfol Taltabull, ya en Barcelona. Es considerado una figura fundamental de la Generación del 51 y, además de su importante producción musical que incluye, entre otras, 16 óperas y 8 sinfonías, ha desarrollado también una importante labor teórica como ensayista. Miembro de la Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi desde 1982, recibió Premi Nacional de Música de Catalunya en 2001 y Premio Nacional de Música de España en 2009.